河南三大劇中之一，越調的特點有什麼

　　河南作為我國古代的文化中心，也有中原之稱，在這個文化橫溢的地區，更是有非常多令人贊嘆的文化藝術類別，越調就是其中之一，而且是河南三大劇之一，可想而知是相當具有歷史底蘊和實力的，本期戲曲大全為你解析越調的特點。

　　唱腔
　　越調的唱腔形式最初為曲牌體，清代中葉以後逐漸變為板臉體。其調式也相應地主要用宮調式，一般隻在插曲性質的曲牌調子中偶爾采用其他調式來演奏。越調的唱腔優雅純樸，其板式有諸如慢板、導板、銅器調、贊字、哭腔、流水、飛板、緊打慢唱等，同時具備有慢、中、快、散等多種節拍形式。此外還有吹腔和雜調等形式，例如〔牙牙喲〕、〔娃娃腔〕、〔一串鈴〕、〔小放牛〕、〔點絳唇〕、〔潼關調〕、〔陰風歌〕、〔探親傢〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等。

　　越調所采用的調高一般為1=E或1=F，唱腔則由上下句形式構成，上句一般大都停在調式的主音以外的其他各音上，而下句則一般停於調式的主音上。越調的唱詞一般以七字、十字為主。它的句法結構有起眼落板、起板落板、起眼落眼、起板落眼等多種形式。

　　樂器
　　越調的伴奏樂器在文場一般以象鼻四弦為主，後於20世紀初逐漸改造成短桿形式，音弦的定調也隨之發生改變，此外再搭配上彈弦樂器月琴，就構成越調伴奏的“三大件”。除此之外的伴奏樂器還有諸如竹笛、三弦、嗩吶、笙等。發展到建國以後又增加瞭二胡、中胡、中阮、古箏、琵琶、大提琴等。越調的武場伴奏則一般以鼓板、手镲、大鑼、小鑼為主，再配上堂鼓、低音鑼，後來又逐漸增加進許多種色彩性、效果性的打擊樂器，使其工富有表現力。