曲劇文化瞭解：黑頭唱腔的簡介

　　在曲劇的唱腔中，黑頭唱腔是一大特色。其剛勁雄渾的氣勢和鏗鏘有力的力度是黑頭唱腔的一大特點。那麼，接下來，就跟小編一起到曲劇文化中去瞭解關於黑頭唱腔的內容吧，看看它的產生及其發展都是如何的。

　　據偃師縣曲劇老藝人張桂林回憶：1943年前後，由朱六來、朱雙奇、蘭輯吾、耿庚辰、溫如意、李運成、張桂林、張光旭、張八子、吳魁及琴師馬鐵良組成的曲子班在陜西咸陽演出時，排演曲劇第一個連臺本《呼延慶打擂》。

　　當時，曲子戲仍以生、旦戲為主，從未出現過黑頭行當，更無粗獷響亮、剛正豪邁的黑頭唱腔。朱六來、李運成、張桂林、溫如意、耿庚辰研究認為，包公鐵面無私，不畏權勢，就連他的說話也一定要語氣重、有分量，唱腔自然也和一般角色不同，既要響亮，還要帶點“鋼音”。

　　經過試唱，他們在豫劇“臉子”唱腔的基礎上，用曲劇的揚調過門演唱，形成瞭基本唱法。接著，由耿庚辰在《呼延慶打擂》中試演包公，馬上受到觀眾喜愛。這樣，曲劇“黑頭”唱腔邁出瞭可喜的第一步。

　　40年代中期，洛陽成立瞭曲子班，由張光耀演包拯，張光耀琢磨其師傅耿庚辰的唱腔，同樣用揚調唱出瞭“黑頭”唱腔。